ITFPEC讯★“有艺人在的活动现场人也这么少吗？”当导演徐兵和演员李沁、张一山于10月28日中午12点现身北京会议中心9号楼秋交会新剧发布会现场时，在场媒体人纷纷发出感叹。
自10月27日至30日在京举办的第27届北京电视节目交易会（简称“秋交会”），是2020年的第一次线下大型电视节目交易会。在4月份的春推会和8月份的上海电视节皆因疫情而移至线上后，本届秋交会就成为了电视人再次“线下重聚”的难得契机。
不过，从官方公布的数据来看，今年秋交会参会总人数为2500人，与去年的3500人、前年的4000人相比，参会人数下滑明显。因为疫情而要求控制现场人数可能是导致人数减少的一个因素，同时今年的秋交会第一次采用了线上、线下相结合的方式进行，发布会通过网络直播也可以观看，这可能也在某种程度上让“现场”变得没有那么重要。
在项目数量方面，今年参展项目近1100部，电视剧节目有630余部，去年秋交会总数950部，电视剧则有700余部。今年相较去年的增长点主要是在文学、网络文学作品板块。去年仅75部文学、网络文学作品参展，而今年有290余部。IP 交易集市和网络文学论坛也是今年秋交会的重要环节。
在秋交会现场，小娱感觉到的是，一方面因为近年来优爱腾芒等网络视频平台的崛起给整个影视行业带来的改变，电视台愈发处于弱势地位；另一方面，在“十三五”收官、全面建成小康社会的决胜之年和中国共产党成立100周年等大背景之下，影视作品的题材也正愈发趋向现实题材和重大革命历史题材。
视频平台成了不能言说的“神秘力量”？
“腾讯在这里就一带而过不要提了吧。”当演员乔欣在28日上午的新剧发布会上宣传《小风暴之时间的玫瑰》将会在腾讯视频播出时，主持人开玩笑地说道。
27日，腾讯举办了V视界大会，发布2021年综艺、剧集片单，《小风暴之时间的玫瑰》就在其中。当天该剧发布预告和花絮片段，“#乔欣吻戏后给胡一天擦嘴”登上微博热搜。加上22日的爱奇艺悦享会、18日的芒果TV招商会，与长视频网站的招商发布会相比，秋交会引发的热度和关注并不多。
“重网轻台”，似乎已经是行业内心照不宣的默契。在洽谈间内，有影视公司内容研发工作的朋友向小娱直言，如今影视公司在购买IP版权、开发新内容时，首要会考虑的就是优爱腾芒四大视频平台的口味。“概念阶段我们就会去沟通，视频平台对这个项目概念有购买意向，我们才会去进行开发。”
同时，各大视频平台的自制剧内容在今年也有一个集中爆发。首都影视发展智库召集人、中国文艺评论家协会副主席 、清华大学教授尹鸿在发布《2020中国电视剧风向标报告》时提到，以爱奇艺“迷雾剧场”为代表，各大视频平台在今年推出的剧场化运营模式，通过打造整体IP、短剧制作、配套类型化的放映剧场，对电视剧内容价值的提升也起到了推动作用。
虽然随着互联网平台的崛起，采用先网后台或者网络独播的电视剧数量明显增多，但是，电视台是否就处在绝对劣势地位？尹鸿在报告中也指出了近年来两个特别重要的改变。
第一，互联网平台开始意识到了台网合作互动的力量。过去一段时间台网之间可能更多的是竞争关系，去抢独播、首播，但是现在台网之间有越来越多的互动性，电视台和互联网能给彼此带去互补性的影响力和关注度。
第二，网络平台的播出方式发生改变也使得营销方式在发生改变，有台网同步的，有通过付费方式去互联网平台先看大结局的，或者半同步的，电视台、互联网都在寻找最佳的联动方式。一方面是为了商业利益最大化，另一方面也使得观众的观看方式更加多样化。
而在各种各样的播出形式中，尹鸿也指出未来台网同步播出是主流趋势，占比超过半成，“台网协同是首选”。
“由于我们的媒介环境发生了改变，现在我们的视频生态已经不仅仅是传统意义上的电视频道，或者仅仅是长视频的剧集了。视频生态现在是无处不在、无时不在直播，短视频和长剧可以说是环绕着你的生活，甚至跟我们的生活用品结合在一起。”在报告中，尹鸿分析道未来的电视节目会有越来越普遍的云端协同和互动形态。新技术的发展一定会推动节目形态的创新，打开新的市场。
“其实大家会发现这一年发生的改变，我们的网络视频也罢，电视节目也罢，正在与社会经济产生越来越广泛的联系。现在我们的广告已经不是过去的广告了，现在我们的明星也不是过去的明星，我们的剧跟生活经济的联络更加广泛。由于新技术、新形态的出现，我们行业还会不断的洗牌。”
主旋律、现实主义题材仍是电视剧制作的主旋律
一走进本届秋交会现场，首先映入眼帘的就是“庆祝中国共产党成立100周年北京市重点电视剧片单”与“脱贫攻坚题材北京市重点电视剧片单”两大主题展示墙，《香山叶正红》、《觉醒年代》、《大桥》等献礼剧都在其列。
在一层楼的展览现场，小娱看到大部分都是主旋律、现实主义题材剧目，古装、宫廷等类型题材几乎消失不见。题材的趋向性已经成为了业内共识，主旋律、现实主义题材的盛行从去年就已有所显现，今年则又更加明显。有影视公司发行人员告诉小娱，待播的古装剧如果近期再不能播出，未来一两年内肯定都没有机会播了。
尹鸿在《中国电视剧风向标报告》中提到，如今电视/网络剧的趋势有“三重大”、“三故事”的特点，即重大革命题材、重大历史题材、重大现实题材，以及中国故事、新时代故事、党的故事。其中，值得关注的一个变化在于，过去的重大历史题材可能更多的关注在帝王将相，但是现在也重开始去关注中国古代重大的文化革命，甚至思想家、哲学家，也包括重大的科学技术、发明。
而在电视剧创作上则会有四种现象趋势，一是跟现实痛点有关系的作品会更多，比如《都挺好》、《欢乐颂》、《三十而立》、《小欢喜》。这些作品其实核心本质上都涉及到行业、社会的一些现实痛点，并且是在表达、治愈现实痛点，既有对现实关系、现实矛盾的揭示，更包含了解决问题和矛盾的探索，所以这些作品能引发社会广泛的关注。
现象二就是IP基础，即在全社会有越来越多人参与到创作的情况下，由于互联网的自然过滤性，优秀的作品能慢慢从底层被过滤出来，形成所谓IP，为影视行业内容开发提供了很好的基础。另外，类型剧场与品牌细分也越来越成为风潮。
本届秋交会整体推介的剧集从内容上看，可被分为“伟大信仰篇”、美好生活篇”、“创新发展篇”、“举世成就篇”、“英雄事迹篇”五个篇章，这也某种程度上代表了未来一段时间内中国电视剧整体的风向。
重点剧集如：有讲述“五四”新文化运动的《觉醒年代》、讲述开国大典前夕故事的《香山叶正红》，家庭生活剧《生活万岁》、《婚姻的两种猜想》，讲述港珠澳大桥建设的《大桥》、在南印度洋开发建设达尔港的《大海港》，献礼冬奥会的《冰雪之名》、讲述以任新华为代表的航天人故事的《航天梦》，以及致敬抗美援朝的《战火熔炉》等。
尹鸿在报告中也指出了电视剧形态上会发生的一些新的变化，虽然在限制集数的倡导下，微短剧、中篇剧会越来越多，但是长篇剧仍然会存在，而且长篇剧仍然会出精品作品。同时，如《在一起》这样的每一集自成故事的系列剧，以及《庆余年》类的季播系列剧也会越来越多。
值得一提的是，在新剧发布环节推介的时代报告剧《我们的新时代》，就是继抗疫剧《在一起》之后的又一部单元剧，改编自真实人物案例，讲述青年共产党员的故事。在主旋律拼盘电影屡见不鲜的情况下，目前看来电视剧也有往此方向发展的趋势。
《我们的新时代》六大单元之一《拆弹精英》单元的导演张挺在发布会现场用“手表”和“挂钟”的比喻分析道，拼盘剧比长剧更难做的地方在于，它每一单元都短小精悍，也就意味着每一分钟都更加不能够被浪费，就像“手表”一样，对做工的精细化要求会比“挂钟”更高。
在题材趋势明确的情况下，如何能将现实故事拍好、拍出新意可能就是各大影视制作公司接下来将要面临的重要问题。
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